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Gregorian

25/2025

Info Musikrichtung: Pop VÖ: 15.11.2024 (Ear / Edel) Gesamtspielzeit: 124:42 Internet: http://www.gregorian.de

Wer falsche Erwartungen hat, ist selber schuld, wenn er enttäuscht wird. Aber wenn über einer CD groß Gregorian steht und die Sänger dann auch noch in Pseudo-Mönchsgewänder gekleidet sind, darf man Gregorianik erwarten – auch wenn die Kutten ein wenig nach – wahlweise – Polar- oder Wüstenexpedition aussehen. Und mit Gregorianik hat das Ganze hier so viel zu tun, wie die Trump-Administration mit einem Rechtsstaat und gelebter Demokratie.

Die Crux am Ganzen ist bereits die Auswahl der Titel. Das zeigt sich sehr deutlich an „Scarborough Fair“, dem Titel, bei dem die Gregorianik tatsächlich einmal passt. Aber im Gegensatz zu fast allen anderen Titeln ist „Scarborough Fair“ kein Pop-Song. Und auch wenn sich Gegensätze gelegentlich gewinnbringend anziehen, funktioniert das beim Gregorianik-Pop-Crossover nicht, weil beide Musikformen geradezu gegensätzliche Ansätze haben.

Gregorianik ist musikalische Demut. Sie lässt sich fallen. Sie ruht in sich. Sie geht nach innen. Wer Gregorianik singt, der verliert sich selbst und gewinnt dadurch ein Verhältnis zu etwas, das die einen Gott nennen, die anderen die Ewigkeit, oder von mir aus auch den Weltgeist.

Pop-Musik ist aktiv. Sie zeigt sich. Sie reißt mit. Sie bietet dem Singenden (oder Spielenden) eine Bühne, auf der er auftritt. Als Beispiel mag „Angels“ dienen. Auf der einen Seite entkitscht die reduzierte Version den Robbie Willams Track erfreulich (ohne nun die Ebene der Gregorianik zu erreichen); auf der anderen liefert das Stück ein fantastisches Gitarren-Solo, das alleine schon aufgrund des SOLO-Charakters dem Charakter eines gregorianischen Chorgesangs fundmental widerspricht; von der Tatsache, dass in der Gregorianik Instrumente eher nichts zu suchen haben, mal ganz abgesehen.

Was bleibt? Ein Album mit einigen ganz netten Alternativ-Version klassischer Pop-Songs, die es selten mit dem Original aufnehmen können, (Für „Dancing in the Dark“ sollte Bruce Springsteen keine Tantiemen, sondern Schmerzensgeld bekommen.) dafür umso häufiger in die Kitschfalle abrutschen. Hört Euch nur das völlig banalisierte „Golden Brown“ (Stranglers), das vergurkte „Follow you follow me“ (Genesis) oder „Dreamer“ an, nach dem Ozzy wahrscheinlich nicht mehr Fledermäusen, sondern Mönchen den Kopf abbeißen würde.

Halbwegs akzeptabel: „Shout“ (Tears for Fears), die „Bitter sweet Symphony“ (The Verve), „The Raven” (Alan Parsons Project)

Norbert von Fransecky